大概是1590年-1596年左右吧，年轻的威廉·莎士比亚写了一部浪漫喜剧。 简单地说，剧情就是这样的 ↓↓↓ 这部场景美轮美奂，剧情狗血荒诞的《仲夏夜之梦》是莎士比亚最流行的剧本之一，在全世界都有上演，也成为了很多画家创作的灵感来源，这出戏也成为在世界美术史上被提及最多的莎翁戏剧之一。 浪漫时期著名爱尔兰画家弗朗西斯·丹比，在1832年，用水彩描绘了《仲夏夜之梦》第二幕第一场月光下的雅典森林，这幅现藏于奥尔德姆美术画廊画作呈现了如梦如幻般的仙境。 而在英国浪漫主义画家威廉·布雷克绘制的石墨水彩画《奥布朗、提泰妮娅和帕克与跳舞的仙子》中，仙境的曼妙也如出一辙。

我要在这里访寻几滴露水 给每朵花挂上珍珠的耳坠 — 《仲夏夜之梦》第二幕第一场

苏格兰画家约瑟夫·诺埃尔·佩顿一生画了不少仙灵画，其中包括根据《仲夏夜之梦》而作的《蒂妲妮娅与奥布朗的争吵》，奥布朗与泰坦尼亚是《仲夏夜之梦》中的仙王和仙后，因为“换儿”而产生争吵，这幅画中据说有165只小精灵。 他的风格属于拉斐尔前派，色彩浓重且细节让人乍舌。

春季、夏季、丰收的秋季、暴怒的冬季，都改换了他们素来的装束，惊愕的世界不能再凭着他们的出产辨别出谁是谁来。这都因为我们的不和所致，我们是一切灾祸的根源。 ——《仲夏夜之梦》第二幕第一场

英国皇家学院的老师约翰·亨利希·菲斯利一共为《仲夏夜之梦》画了四幅油画。

我真是爱你，因此跟我去吧。我将使神仙们侍候你，他们会从海底里捞起珍宝献给你；当你在花茵上睡去的时候，他们会给你歌唱... ——《仲夏夜之梦》第三幕第一场

约翰·亨利希·菲斯利的这幅《蒂妲妮娅醒来》所描绘的情景是仙后醒来后，看见已被变成驴头的伶人波通并爱上他的那一幕。 她温柔地紧紧搂住波通，四周则是服侍她的仙女，脚下还有仙女和精灵在跳舞。 ▣ 爱德温·兰西尔(Edwin Landseer)爵士：提泰妮娅与波顿(1848) 仙后和驴头人的荒诞爱情是多年来深受画家们喜欢的体裁，也是《仲夏夜之梦》最具代表性的场景之一。 尽管是由于魔汁的作用而产生的感情，有点盲目，但是，却没有世俗爱情中对于相貌、条件等因素的计较。 1939年“二战”开始，身为犹太人的夏加尔夫妇面临死亡和逃亡的险境，此时的夏加尔却画出了他最温存清丽的《仲夏夜之梦》——画家化身为牛头新郎拥着白衣新娘，天上飞着红色的天使。 这是夏加尔在用他的画带着帕拉飞离现实苦痛。在帕拉1944年病逝前，夏加尔的生活和画面里都没有出现过别的女人。 这幅由英国18世纪伟大的学院派肖像画家乔舒亚·雷诺兹绘制的名画《帕克》可能是以《仲夏夜之梦》为主题的绘画作品中最出名的一副了。

瞧瞧那痴愚的形状 人类真蠢得没法想！ ——《仲夏夜之梦》第三幕第二场

整个《仲夏夜之梦》其实是一场因为小精灵帕克的失误而引起的混乱，他对自己找错对象、滴错魔汁不但不以为意，还觉得趣味十足。 还是苏格兰的约瑟夫·佩顿，在创作完《蒂泰妮娅与奥布朗争吵》后，他又于1847年画了这幅《蒂泰妮娅与奥布朗和好》 画面中，经历了一番争吵的仙王奥布朗与妻子蒂妲妮娅在林中睡着了。他们之间的两个形象是各自灵力的化身，统治着整座森林——其中遍布着精灵，有男有女、有善有恶，他们在水洼中嬉水，在地面上玩闹，在树丛间蹦跳。

来，我的王后，让我们携手同行，让我们的舞蹈震动这些人睡着的地面。现在我们已经言归于好...大家心中充满了喜乐。 ——《仲夏夜之梦》第四幕第一场

如同大多数英国仙灵画，佩顿的作品是经过精雕细琢的幻想，因为其丰富的想象在当时备受推崇。 最后爱尔兰画家丹尼尔·麦克利斯用这幅油画还原了《被解除魔法的波通》，莎翁用极度夸张的方式来展现全无理性的爱之激情，在旁观者眼中又是不可理喻的。 最幻不过梦,最美不过情,正如生活一样,爱因为梦与情的遇合,是悲剧,也是喜剧...

恢复你原来的本性，解去你眼前的幻景 ——《仲夏夜之梦》第四幕第一场

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