秦代时期令人震撼的兵马俑以及建筑漆器玉器十六幅艺术作品赏析 琴棋书画，古代被称作文房四艺，是文人墨客颇为称许的娱乐活动，古人认为，抚琴、弈棋、写字、作画，或者只是听琴、观棋、赏字、阅画，领会诗情画意，能赏心悦目，陶冶情操，有益于健康和长寿。秦代时期墓兵马俑人像雕塑艺术的出现，真实地反映了当时人们的生活方式和科技水平，结合秦代兵马俑年代背景的记载，赏兵马俑更是别有一番趣味。 ——题记 秦朝时代是中国历史上十分引人注目的时期。秦朝将战国时期地域不同的绘画风格融合起来，形成雄厚博大、昂然向上的统一的时代风格。秦始皇统一六国定鼎天下，秦虽历经十五载就匆忙退出历史舞台，但是开创封建制度之功和为封建文化奠基之功，永昭史册。 秦始皇兵马俑博物馆 公元前221年，秦始皇统一中国后在政治、文化、经济领域的一系列改革使得社会产生了巨大的变化。为了宣扬功业，显示王权而进行的艺术活动，在事实上促进了绘画的发展。 秦代仪仗车马图，秦代 陕西咸阳三号宫殿遗址（泥底设色） 在绘画方面亦得到了很好的发展土壤，显得朝气蓬勃，富有生命力。封建经济、文化以奴隶制时期无法比拟的速度飞速发展。美术也取得了长足进步，建筑、雕刻、绘画、书法、工艺等得到了全面发展。据文献记载和少量遗迹，可知其规模是空前的。秦代的绘画自公元前115年的张骞出使西域回国之时，在这个时间以前，可断定为中华民族美术的独立发展时代。 秦始皇兵马俑博物馆 至于见之于著录的画家只有一个善画者名叫烈裔的西域人，这部分珍贵的资料，见于王子年《拾遗记》：“烈裔骞霄国人，善画。”骞霄是西域的一国。假使烈裔不是乌有先生，则他会将他的绘画艺术影响至中土，也未可知。 秦代的绘画艺术，大致包括宫殿寺观壁画、墓室壁画、帛画等门类。秦代的绘画实物流传极为稀少。现在能够据以了解秦代绘画面貌的遗物，仅是历年来从陕西临潼、凤翔等地出土的模印画像砖，咸阳秦宫遗址出土的壁画残片、刻纹画像砖、建筑瓦当纹样，以及在其他地区发现的少量工艺品上的装饰图案等。 秦代宰相李斯书法《小篆》赏析 李斯，约公元前284年-公元前208年，战国末期楚国上蔡（今河南上蔡）人，主张以小篆为标准书体。小篆是相对大篆（金文、石鼓文）而言，又称秦篆。其风格刚柔并济、圆浑挺拔，对汉字的标准化、规范化起了很大作用。 秦代李斯的小篆，笔画均匀，圆浑遒健，沉着舒展，蕴含着雄强浑厚之气。 秦代陶器《秦代兵马俑高级军士俑》赏析 陶高级军士俑，秦，高187cm，宽72cm，出土于陕西省临潼，现藏于秦始皇兵马俑博物馆 世人注目的是兵马俑，被誉为世界奇观。个个形体高大，和真人真马大小相似，形象生动而传神。由于陶俑体型高大，制作时，首先考虑如何能使它稳固地站立起来，于是陶工们想了两个办法：一是将腿部做成实心圆柱体，承受腿部以上躯体的重量，使之不易压塌；二是在俑的足下粘接一块足踏板，这样除了可以增加下部的重量，降低重心外，还可以使俑和地面的接触面增大，从而使陶捅的稳定性大大增加。秦兵马俑的烧成，是陶瓷工艺史上的空前壮举，它不仅反映了当时的文化艺术、科学技术和生产水平，而且为研究秦代烧陶技术和雕塑艺术提供了极其宝贵的实物资料。 秦代陶器《秦代兵马俑陶立射俑》赏析 陶立射俑，秦，高174cm，宽60cm，出土于陕西省临潼，现藏于秦始皇兵马俑博物馆 1974年在陕西临潼县骊山脚下相继发现几个兵马俑坑，发掘出数以千计的陶俑。这些形体高大的陶人陶马以各种姿态组成一个雄伟的军阵。展示出当年“北却匈奴，内平六国，带甲百万"，兵强马壮，斗志昂扬的秦国军队的雄姿。令人惊叹的是，这些兵马俑，每一个都经过人工仔细地修饰，体高1.8米的武士俑，面目神态各异，各具自己的性格特征。整个军阵庄严威武、严阵以待的共性，通过每个战士不同的个性表现出来。阵中的陶马，与真马形体相似，膘肥体壮，给人以蓄势欲动、急不可耐的强烈印象。 陕西临潼县骊山《铜车马一号车》赏析 铜车马一号车，秦，出土于陕西临潼，现藏于秦始皇兵马俑博物馆。 陕西临潼县骊山《铜车马二号车》赏析 铜车马二号车，秦，出土于陕西临潼，现藏于秦始皇兵马俑博物馆 兵马俑全部加以彩绘装饰，因埋于地下时间长久，颜色大部分脱落，个别的保存了部分彩绘颜色，有黑、红、蓝、白、粉红等。 陕西临潼秦始皇兵马俑《铠甲》赏析 陕西临潼是秦始皇兵马俑《铠甲》之一 陕西临潼秦始皇兵马俑《铠甲》之二 铠甲，秦，出土于陕西临潼，现藏于秦始皇兵马俑博物馆 陕西临潼秦始皇兵马俑《陶马》赏析 陶马，秦，出土于陕西临潼，高173cm，长208cm， 现藏于北京故宫博物院 总之，秦代兵马俑写实性很强，人物形象的塑造简洁明快，对表现人物性格特征的关键细节刻画入微，周密不苟，同时运用塑、捏、堆、刻、划等技法，将人物性格的造型特征，糅合于艺术形象之中。明快洗练，深沉雄大，这既是秦俑的特点，也是中华民族陶塑艺术的风格。 除兵马俑外，在秦始皇陵附近还发现几件跪坐俑，眉骨高耸，双目俯视，双唇紧闭，腰身直立，表情温顺而微带惶恐。这可能是秦国对人民实行高压统治的一种心态反映。 陕西临潼秦始皇兵马俑《跪姿陶俑》赏析 跪姿陶俑，秦，出土于陕西临潼，现藏于秦始皇兵马俑博物馆。 陕西西安《秦代阿房宫复原图》赏析 秦代阿房宫复原图。 陕西西安《秦代阿房宫原图》赏析 秦代阿房宫的建筑，骊山陵寝之经营，十二金人的铸造，投入了巨大的劳力和财力，永垂史册。 秦代漆器《木雕变形鸟纹双耳长盒》赏析 秦代漆器虽然也继承了铜器的雕塑而发展出木雕，同样具有雕塑美，但绘画的线条、色彩、结构的美的发挥却成为主要的了。和陶器艺术相比，漆器艺术继承了它的绘画美，但又远为丰富和具有独立性。如湖北出土漆器精品208件，令人目不暇接，堪称蔚为大观，从一个十分重要的方面显示了中华民族悠久光辉的伟大艺术传统。 秦代漆器《木雕彩绘凤形勺》赏析 秦代《彩绘凤纹卮》赏析 秦代《彩绘凤纹卮》 秦代《彩绘凤鱼纹盂》赏析 秦代《彩绘凤鱼纹盂》 秦代《彩绘鸟云纹圆盒》赏析 秦代《彩绘鸟云纹圆盒》 秦代《彩绘牛马纹扁壶》赏析 秦代《彩绘牛马纹扁壶》 秦代《漆器塑造鹤或凤形象》赏析 秦代《漆器塑造鹤或凤形象》 秦代玉器彩绘作品赏析 秦代玉器彩绘多采用龙纹、凤纹和各种动植物纹样，把它们图案化，既有浓厚的装饰趣味，又能不失鸟兽活跃的特点，以及植物带给人们的勃勃生气。 河北易县下都高陌村秦代《鸟形玉佩》赏析 秦代玉器的发展较为缓慢，但秦始皇还是采取了一些有利于玉器发展的措施。其一，重视收藏玉器，命工匠将和氏璧琢成传国玉玺，篆书“受天之命，皇帝寿昌”印文； 鸟形玉佩·秦代·河北易县下都高陌村出土 河北易县下都高陌村秦代《铁芯玉带钩》赏析 其二，重视祭典礼仪，秦始皇到处巡游，每到一地都要祭祀天地四方及列祖列宗，而祭祀多必用玉，1971年陕西西安北郊联志村出土的85件祭祀玉），其中有玉琮、璧、璜、圭、璋、琥这些《周礼》规定的“六器”礼玉； 铁芯玉带钩·秦代·河南泌阳县官庄出土 其三，重视陈设玉器，《西京杂记》记载，汉高祖刘邦“初入咸阳宫，周行库府，金玉珍宝不可称言。其尤惊异者，有青玉五枝灯，高七尺五寸，作蟠螭以口衔灯”，1976年陕西西安西郊车张村秦阿房宫遗址出土的玉杯，既可实用，又能陈设；其四，重视玉剑饰，根据秦代玉器的用途，可以分为祭祀玉、陈设实用玉及装饰玉三大类。 陕西西安南郊北池头村秦代《玉蝉》赏析 玉蝉·秦代·陕西西安南郊北池头村 秦代《公孙谷印玉印》赏析 秦代《公孙谷印玉印》国家博物馆藏。 河北易县下都高陌村秦代《谷纹玉环》赏析 河北易县下都高陌村秦代《谷纹玉环》 湖北荆州纪南镇高台村出土·秦代《玉璧》赏析 湖北荆州纪南镇高台村出土·秦代《玉璧》 秦代《木篦彩绘角抵图》赏析 秦代《木篦彩绘角抵图》（木质漆绘） 陕西咸阳泰宫遗址三号殿长廊上的壁画《车马出行图》赏析 这是陕西咸阳泰宫遗址三号殿长廊上的壁画。画中四匹枣色骏马在飞驰，隐约可见顶端相连的三轭车伞、马饰面具及身上白色带饰。图中四马姿态各异，动态变化十分生动。 总之，秦代的绘画，无太多留下的遗物可供研究，如果从工艺、书法乃至印章等的艺术形式和演变而言，其特征是从厚重趋于简劲，从庄严趋于活泼。他有没有感受外来的影响，虽然尚没有确凿证据可以证明，但显然是露出了它自己的面目和成就。