明、清兩代製瓷技術集其大成，加以好古成風，牟利日盛：自明代永樂、宣德、成化以來，便有不少摹仿宋代汝、官、哥、弟諸大名窑之器。其後正德、嘉靖、隆慶、萬暦各朝，官、民窑更有許多專仿明初宣德、成化時期瓷器。明人筆記中對此多有記載。如王世貞《觚不觚錄》、沈德符《敝帚軒剩語》、張應文《清秘藏》、田藝蘅《留青日札》以及謝肇淛《五雜俎》等，均曾提及宣德、成化瓷器見重於當時，甚至“幾與官、汝敵”，或“其價幾與宋器相埒矣”。
由此可見明初瓷藝精湛為後世珍愛之一斑。在此種風氣影響下，仿古名手輩出。據清人藍浦《陶錄》記載，隆慶時期有崔國懋，時稱“崔公窰瓷，四方争售”；隆慶、萬暦時期有周丹泉“尤善仿古器，每一名品出，四方競重金購之”，“雖善鑒别者亦為所惑，·皆逼真無雙，千金争市”。至於清代康熙時期“郎窰”所仿宣德、成化瓷器，劉廷璣《在園雜記》稱譽為“仿古暗合，與真無二”。乾隆時期“唐窰”所仿宋影青瓷尤為出色，《陶錄》讚其“仿肖古名窰諸器無不媲美，仿各種名釉無不巧合”。尤其在清末民初階段，由於中外古陶瓷鑒賞家與收藏家日漸增多，古董界更是“一金之值，騰踴千百。茗甌酒盞，嘆為不世之珍；尺瓶寸盂，視為無上珍品”，“或豪奪虞劍，或巧賺蘭亭”（陳瀏《陶雅》）。只以景德鎮一地而論，據當時記載說：“肆中陳設珍玩，於樽罍鼎彝之屬及宋，元舊製皆有仿作，佳者幾可亂真”，“精製之品直逼乾隆，若道光更有過之無不及”。結合今日流傳之物來看，果然並非虚誇。因其仿作技法多種多樣，稍有不慎，便入彀中。而今科學昌明，新法日增。

不但外觀咄咄逼真，甚且在胎釉成分上亦力求近似。同時各地名窑相繼恢復，所仿歷代典型器物亦多可觀。倘非精於鑒别，鮮有不為所惑。