《电锯惊魂》
“I want to play a game.” “Game over.” “人活着多半不知道感激。” 情节看似简单，实则不简单。就如同很多恐怖片一样，不到最后一刻永远猜不到主谋。在看的时候，瀚宇一直在猜测，直到最后三分钟，导演才告诉我们结局。 整场100多分钟，以冷色和黑暗色为主色调，没有一分钟可以让人舒舒服服的享受的，都浸泡在浓重的黑暗和血腥味之中，把人压得喘不过气来。 如果只看第一部，会发现里边的坑和BUG很多，几部下来，自然会恍然大悟。 《死神来了》
你可能得到第二次活着的机会，但你无法欺骗死神。
故事简单却扣人心弦，影片是对我们日常生活中不良习惯带来的隐患敲响警钟。水、电、开车、过马路、以至于抹布得摆放...... 与其说“阎王让你三更死，谁敢留人到五更”，更像是“大难不死，更要留心。”因为任何生活在的细节都可能会致人死亡。 《孤儿怨》

从未拥抱你，但我能感觉你；你不曾言语，但我能听到你；从未见过你，但是我爱你。 这是一部写实的包含着恐怖元素的文艺片。一个小孩子，让人坐立不安、惊叫连连。一个聪敏伶俐的12岁女孩如何与惊悚战栗画上等号？这就是剧情带给我们疑问的地方。 或许我们每个人都是孤儿，每个人都会有孤独的内心。 《寂静岭》

达莉亚：“信仰是我们的掘墓人，带来灭顶之灾。” “你，这扔第一块石头的人，没有牧羊人的羊羔，没有羊群的牧羊人。是你的罪恶将你困诸此地。” 关于寂静岭，有人说是“各维度”共存的异度空间，而其中一切的怪物都是小女孩艾莉莎精神分裂的头脑中投射出的产物。 二来则是其中的宗教含义，世界观分为：“三元论”、“二元论”与“二元主义” 。三个世界又分为：“里世界”、“表世界”和“真实世界”。
《恐怖游轮》

它会崩溃为一点，然后再度膨胀，这样周而复始。当宇宙再度膨胀后，所有的一切都会重演。你所犯过的错误全会重演，一次又一次，永远轮回。 《恐怖游轮》关于官方解释：Jess一开始就死于车祸，死亡时间为8：17，所以Jess手表和船上的挂钟永远停留在8：17。Jess的灵魂在弥留之际记得还要去赴约，所以请求死神带她去港口见Greg一面以了牵挂，但是却违背了承诺一去不回，于是有了后面的降罪。 更多的，还是需要我们去影片中自己寻找。 《万能钥匙》

花太多时间去想所剩下的生命，反而忘了好好的生活。 影片介于信与不信两者之间。也正是介于信与不信之间的状态，会给我们带来无尽的伤害。 任何不是严肃的信仰的模棱两可的“相信”都会给我们带来恶果。当我们不去严肃的信仰某个东西，却又害怕这个信仰变成真的。而人在“将信将疑”时，心理是最脆弱的。信则信，不信别乱信。 《小岛惊魂》

有时，活人的世界和死人的世界混乱交错。 和《电锯惊魂》相似。对于这部电影的结局，确实给人的震撼比较巨大，因为一般人是猜不到的。 当我们过于关注这个谜底的同时， 却也容易忽略了结局给我们揭示的一些其它细节，电影的前面给了很多很多的提示是与这个结局息息相关的。 只看过一遍，喜欢可以多刷两遍，就会发现其中奥秘。 《沉默的羔羊》

当没有任何一个人信任你的时候，沉默和坚持就是最好的反击和证明。 第一部以惊悚片闯进1992年奥斯卡殿堂，并一举拿下“最佳影片”“最佳导演”“最佳男主角”三满贯。 颇具匠心地将恐怖片与侦探片结合成一体，采用希区柯克式的悬念手法和现代恐怖片的心理分析，将观众引入了象征性的潜意识的世界。 警察为了捉一名杀人狂魔而不得不求助于另一名杀人狂魔，这本身就具有强烈的荒诞与讽刺意味。 《死寂》

“小心来自玛丽·肖的凝视； 她没有孩子，只有玩偶； 如果你看到她，不要尖叫； 否则她会扯开你的嘴巴撕掉你的舌头” 经典的复仇桥段，影片不像《寂静岭》，它不带一丝丝感情，正如名字，一片死寂。 永远不要拆穿善意的谎言，害人害己。 《闪灵》

“进入禁忌的区域，便会有邪恶的事物临头。” 《闪灵》与斯蒂芬金的许多其他作品一样，带有强烈的自传色彩，是一部不折不扣的宅男与丧男文学。 生而为人本就是一条不归路，终点则是死亡，是要流连于重重环境、让自己死在永恒的轮回之上呢，还是去珍惜那些真正爱你的人？