元旦期间，仙游县首届非遗文创精品展在赖店镇古玩城举行。3天的展览期，游客闻香品茶，了解传统制作技艺，欣赏挂画插花。穿梭的人流中，黄叶不时和前来的客人交流作品。 从中学时代拿起炭精粉画笔那一刻，黄叶即和绘画这条艺术路产生交集。他没有想到，他大半生竟和闽派代表画家李耕产生不解之缘，无论是他本人的艺术之路，或是他关于李耕的艺术理念创作，皆成为李耕研究的有力注脚。 从给人画像开始 2019年，黄叶重访年少时谋生的足迹，有意找寻四十几年前留下的只鳞片爪。在那些偏远山区，他欣喜地发现，一些老屋的厅堂上仍悬挂着当年他画的肖像画。 中学毕业，在农事稍闲时候，黄叶带上八开图纸和炭精粉画，前去大田、德化、永春等地区作画。“这些地方的老人少有机会照相，我就为他们画像。”黄叶说。 凭着自己的拿手功夫，黄叶每到一个地方，即因画像逼真受到当地群众夸赞。依靠乡亲口耳相传，他每到一个村，都能待上一阵。 这样一来，黄叶不仅解决了自己的口粮：到哪家吃到哪家，而且，他的画像每张收费2元，两个多小时便能完成一张，一个月能挣80多元，这份收入在当时已是相当高。 他后来在一篇自述中写道：也许是“吉人自有天相”吧，一个时代弃儿，竟然在文化荒芜年代，得幸与画笔不离不弃。 改革开放初期，传统文化全面复兴，仙游不少寺庙开始重修。“仙游寺庙向来有壁画装饰传统，前辈林肇祺、李耕、黄羲等都从事过壁画，又正好碰到当时所在瓷厂经营不景气，我就动了回家的念头。”黄叶说。 打道回乡，开始以壁画营生，这一画便是八年。 八年间，黄叶效仿李耕高足周秀廷的画法，临摹他的二十四孝、观音出世、妈祖生平等题材。壁画相对其他形式，更能训练人的基本功。“站着画，更有气势，也不怕犯错，画坏了可以重来。”黄叶解释，这样的自由和随心所欲，给了他积淀和创造力。此外，在白灰的墙壁上，以水墨罩色，这个作画方式类似于在宣纸上作画。这为后来他转向卷轴画埋下了伏笔。 早年的这些经历，奠定了黄叶的民间画家基调。 1988年，对于黄叶而言是一个关键之年。那一年，仙游李耕国画研究所面向社会招收“接班人”。在同乡人、国家一级编剧郑怀兴的引荐下，黄叶前去报名，顺利通过考试，正式投入李耕国画艺术的传承和研究中。 30年成就《李耕研究》 “新来幸入菜根舍，意与丹青共驰骋。”受聘入李耕国画研究所之时，黄叶写下这样的感怀诗句。 众所周知，李耕国画研究所成立的宗旨是继承、发掘、整理国画家李耕先生的传统技法，在传统和生活基础上创作新时代、新意境的作品。 继承传统是难事，可要发掘、整理，更是难上难。 黄叶知道，他肩负研究李耕的重担。自进入研究所后，他陆续刊发研究李耕的相关文章。 早在1994年，中国画家兼美术史论家洪惠镇即在来信中肯定黄叶的研究成绩：“福建画界少有人兴趣理论研究与写作，所以先生的工作就更可贵而有意义。” 2017年，黄叶积30年之功化为一本《李耕研究》，近30万字。这部著作列入《福建文史丛书》。 书中提出不少有见地的观点，比如李耕创作与当地民间信俗“三一教”之间的关系，李耕作品中带有“闽习”（注：福建画家创作用笔比较急、习气比较重）等。 相较于其他评论著作，《李耕研究》的一大特色是罕有引用前人文献和他人资料，取而代之以大量画作为依据，凭图解说。 这样一部没有注脚的理论著作，难免给人不严谨之感。但黄叶有他的信心。在不少场所他都提及，他的人生轨迹与李耕极为相似：他们都是农民出身，一直生活于仙游民间，没有进入院校研修。艺术生涯上也都是以民间画家的身份，从壁画转向卷轴画创作，而且他们俩都轻理论重实践，遵循灵感原则，在绘画过程中随机应变。 加上工作生活中，黄叶有大量的时间接触李耕原作。“作为李耕追随者的经验之谈和就具体作品的条分缕析，这样的书写方式比动辄就引经据典、高谈阔论来得实在、浅显，更易于为普通读者所理解。”黄叶说，“我想它的意义和价值且留给后人评说，至少这本书面世，可以作为后人研究李耕的依据。” 找到属于自己的路 在黄叶看来，继承李耕传统，既不能亦步亦趋，又不能另起炉灶；既要保持李耕国画传统特色，又要笔墨随时代，允执厥中，不是易事。不仅如此，传承还要有定力和毅力，要有一种自信。 “今天，如果有心人想要继承，基础是需要长期驻扎仙游本地，理解本地文化。”黄叶说，但这个前提已经把大部分人挡在门外了。 再者，古典人物画与山水、花鸟画不一样，山水历经千年不易变，但人的行为举止容易随时代变化。随着时间推移，后人想传承李耕人物画中的技法真髓，会成为一件越来越难的事情。 黄叶认为，继承李耕还需带有批判性。他介绍，李耕的画作题材广泛，他的技法、才情是历史少见的。但他也不是全无短处，如画作民间味重，文人味少，又侧重于画，表达自己的思想少，这些都是后人可以改进的。 作为李耕国画的继承者之一，黄叶尽自己能力扬长避短。他有意让自己多浸染诗书等文学作品，将书画与诗文等传统文化融为一体，创造“诗中有画，画中有诗，诗画并茂”的独特画风。 深受李耕影响，黄叶擅长创作古典人物高士系列。苏东坡、陶渊明都是他欣赏且频繁创作的对象。近期，他打起陶渊明《归去来兮辞》的主意，“细读陶潜这一首诗赋，它的每句都可成画，我想把它画成系列”。 前段日子，黄叶又练起了书法，临摹的是碑帖《散氏盘》。“我不是想当书法家，而是想借练习压制一些习气，改变自己的气质。”黄叶说，落款是一幅画作中的重要部分。他后期注重在落款上做文章，致力于通过诗书画结合，为古代的人物画像增加韵味。 现在，他每天花上四五个小时创作，闲时会友看书写诗。随着年纪渐长，黄叶也会感到时不我待，太多的事情等着他。但黄叶确信：“我已经找到了属于自己的那条路，而且我相信这条路会越走越宽！”